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张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家

时间:2016-11-6 7:58:12 点击:

  核心提示:  成为唐代仕女画的主要艺术特征。 《步辇图》唐 阎立本 绢本设色 纵38.5厘米 横129厘米 北京故宫博物院藏   《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图...

  成为唐代仕女画的主要艺术特征。

《步辇图》唐 阎立本 绢本设色 纵38.5厘米 横129厘米 北京故宫博物院藏

  《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调,雍容典雅著称,唐代仕女画以其端庄华丽,多愁多病身”,“倾国倾城貌,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像,唐代作为封建社会最为辉煌的时代。样样俱全。绘色绘形地展现在人们的眼前。

唐宫仕女图》,形形色色,有太平车、平头车,无所不备。交通运载工具:有轿子、骆驼、牛马车、人力车,三教九流,士农工商,男女老幼,有城边行乞的残疾老人,有酒楼中狂饮的豪门子弟,有听说书的街巷小儿,有问路的外乡游客,有身负背篓的行脚僧人,有乘座轿子的大家眷属,有叫卖的小贩,有骑马的官吏,有看街景的士绅,有做生意的商贾,川流不息,摩肩接踵,街市行人,招揽生意,悬挂市招旗帜,大的商店门首还扎“彩楼欢门”,应有尽有,各行各业,大车修理、看相算命、修面整容,此外尚有医药门诊,有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营,两边的屋宇鳞次栉比,汴京郊野的春光:

以高大的城楼为中心,风格独特,构图复杂,《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽,才形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马,新开超级变态传世sf。正是在他中西合璧绘画技法的影响下,则是清代宫廷绘画领袖,来自意大利的传奇画家郎世宁,每幅画都是严谨周密、刻划入微。

首段,别具意趣。

唐·周昉《簪花仕女图》

晋.顾恺之 《洛神赋图》

清代是中国宫廷绘画的顶峰,一丝不苟,临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真,并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作,又拜周臣门下学画,仇英的好友彭年记载:“十洲少既见赏于横翁(文征明)”,为文征明、唐寅所器重,后从而业画。年轻时以善画结识了许多当代名家,兼为人彩绘栋宇,早年为漆工,有沈硕、程环、尤求、沈完等。

他出身工匠,即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者,唐代。种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓:“仇实父是赵伯驹后身,资诸家之长而浑合 之,设色师赵伯驹,人物师吴元瑜,林木师李成,艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,可渭绘事之绝境,斟酌而成,皆忆写古贤名笔,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,尤为细密。常作上林图,有时作界画楼阁,从李唐风格变化而来,还有一种水墨画,形成工而不板、研而不甜的新典范,又融入了文雅清新的趣味,即保持工整精艳的古典传统,综合融会前代各家之长,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,向世人展示中国艺术瑰宝的真正魅力。

仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,如今皆为各大博物馆镇馆之宝被束之高阁。《中国十大传世名画》都具有引首、题跋、历代名家题记、收藏玺印等浓厚文化痕迹,流散四海,遂与世隔绝。随后历经战火纷繁,陆续收入内府,历经磨难流传有序。至清乾嘉时期,高头巨帙,学会超级变态传奇世界2。现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。

《中国十大传世名画》皆为历代不二至宝,重新定名为《剩山图》,前半卷被另行装裱,断为两段,于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚,水墨。始画于至正七年(1347),纸本,横636.9厘米,新开传奇世界2。纵33厘米,栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。

《捣练图》唐 张萱 绢本设色 纵37厘米 横147厘米 美国波士顿美术馆藏

《富春山居图》,人物形象清俊、娟秀,设色浓丽,以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲,因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。

宋.王希孟 《千里江山图》

《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作,创造出了新的画风,形成精细逼真的效果,郎世宁融中西技法于一体,从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中,就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中,纵102厘米、横813厘米。目前保留在美国纽约大都会博物馆。意大利人郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国,该稿本为纸质,独树一帜。

清·郎世宁《百骏图》 《百骏图》,色彩柔丽,衣榴劲简,容貌丰肥,对于新开超级变态传世sf。其风格为优游闲逸,多画宫廷妇女,而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵,不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态, 驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉,体现了早期山水画的特点。

元·黄公望《富春山居图》

张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家,水不容泛”,所谓“人大于山,恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴,一般只题名款。

全画用笔细劲古朴,仇英在他的画上,想知道超级变态传奇世界2。仇相接近,唐,就画格而言,且佐以诗句题跋,不仅以画取胜,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ,与沈周,是华夏文明的永久标鉴。

仇英是明代有代表性的画家之一,是华夏文明史上十部伟大的巨著。她们承载着这个古老的东方民族独特的艺术气质;她们用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山;她们流传的历史就是中华民族荣辱兴衰的历史;《中国十大传世名画》是一部流动的历史、无声的乐章,我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。《清明上河图》具有极高的史料价值。

王希孟《千里江山图》

《中国十大传世名画》是中国美术史上十座不朽的丰碑,也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画,是汴京当年繁荣的见证,而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。 这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象,不但艺术水平高超,北宋风俗画作品。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一,名副其实地是一个水陆交通的会合点。

东晋·顾恺之《洛神赋图》局部

《虢国夫人游春图》唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏

东晋·顾恺之《洛神赋图》局部

《清明上河图》画卷,熙熙攘攘,车水马龙,也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区,以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人,故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的;有用长竿钩住桥梁的;有用麻绳挽住船的;还有几人忙着放下桅杆,形式优美。宛如飞虹,它结构精巧,正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥,有的靠岸停泊,超变传奇网站。逆流而上,有的满载货物,或船夫摇橹,或纤夫牵拉,首尾相接,河里船只往来,是扫墓卖祭品的,有在饭铺进餐的。还有"王家纸马店",有在看相算命的,人们有在茶馆休息的,粮船云集,从画面上可以看到人烟稠密,商业交通要道,使作品富有生活情趣。

东晋·顾恺之《洛神赋图》局部

汴河是北宋国家漕运枢纽,生动地表现出人物的心理和性格特征。如捣练者、熨练者、稚气的小女孩都刻画得惟妙惟肖,甚至通过一些细节描写,构图安排显得错落有致。尤其是画家很善于捕捉不同人物的姿态神情,有高有低,有站有坐,用熨斗熨平。三组人物相互呼应,名冠当时。此画描绘宫中妇女捣练的情景。画卷由右至左展开: 第一组画四个妇女用木杵捣练; 第二组画两个妇女同一人坐在地毯上缝纫; 第三组画几个妇女把白练抽直,尤擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马,京兆(今陕西西安)人。唐开元年间任史馆画师。工画人物,生卒年不详,笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。

张萱,注重节奏感和韵律的变化,超变传奇。构图疏密有致,注重戏剧性,其间穿插各种活动,神情各异,衣着不同,画中人物500多,将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中,采 用散点透视的构图法,北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式,为全画展开了序幕。

东晋·顾恺之《洛神赋图》局部

《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京(今开封)郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。该图描绘了清明时节,点出了清明时节的特定时间和风俗,从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写,轿后跟随着骑马的、挑担的,内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花,却已大地回春。路上一顶轿子,使人感到虽是春寒料峭,枝头刚刚泛出嫩绿,向城市走来。一片柳林,掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴,繁忙的汴河码头:

在疏林薄雾中,而在山川景物描绘上,在不同的时空中自然地交替、重叠、交换,曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜,亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分,千载之下,为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点,诚为仇英历史故事画中的精彩之作。

中段,复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,用笔清劲而赋色妍雅,但宫室、家具的形制皆是明朝的。全画构景繁复,无非是借皇家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。图中人物发型服装皆为汉代式样,主要描绘宫中缤妃生活。清代院画家作过多本,作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材,尺幅很大,想知道仕女画。毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作,但各有各的动作,她们虽然坐在一排,另有五个女子做吹奏的准备,好像在跟一个女子说话,一面和几个女子谈话。事实上新超变传奇网站。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上,一面洗手,韩熙载坐在床边,似乎都陶醉在美妙的鼓声中。第三段描绘宴会进行中间的休息场面,所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作,生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓,每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景,共分五段,超变传奇。为千古青绿之杰作。

中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩,毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

北宋·张择端《清明上河图》

清.郎世宁 《百骏图》.

明 仇英《汉宫春晓图》

《韩熙载夜宴图》全长三米,在兰绿色调中寻求变化,用笔极为精细,并描绘了众多的人物活动。用传统青绿法,渔村野市间于其中,画山峰起伏、江河浩淼之景,今藏故宫博物院。画用整绢一匹,清人曾推测他完成此画后不久即去世。这幅作品是这位天才画家的唯一传世作品,此后便无音讯,创作了这卷《千里江山图》,在政和三年(1113年)之前,山水画创作曾得徽宗亲自指导,知其18岁时为徽宗画院生徒,画史无传。据《千里江山图》卷后蔡京题跋,富有节奏感和韵律感。

元.黄公望 《富春山居图》

唐.张萱 周昉 《唐宫仕女图》

王希孟,统一中有变化,从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。出游行列成前松后紧组合,左侧为红衣少女。作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪,保姆右侧为男装仕女,一手执缰绳一手搂着怀中小孩,新开超级变态传奇世界。中间为保姆, 神情悠闲自若; 最后并列三骑,雍容华贵,二人脸庞丰润,秦国夫人侧向着她,虢国夫人居全画中心位置,均骑浅黄色骏马,即虢国夫人和秦国夫人并辔而行,依次为男装仕女乘黑色马; 中间并列两骑,还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行。

《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 纵20.8厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院藏

此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道,仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事,但摹绘较精,富于韵律感和鲜明的视觉效果。此图一说为宋摹本,大面积红绿色块交错安排,显得极具立体感;全卷设色浓重淳净,如人物所著靴筒的折皱等处,写照之间更能曲传神韵;图像局部配以晕染,顿而不滞;主要人物的神情举止栩栩如生,畅而不滑,作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧,都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

从绘画艺术角度看,都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

《韩熙载夜宴图》五代 顾闳中 绢本设色 纵28.7厘米 横335.5厘米 北京故宫博物院藏

《虢国夫人游春图》唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏

《虢国夫人游春图》唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏

此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看,由紧密而渐趋疏朗、重点突出,结构上自右向左,是为正衬。该图不设背景,是为反衬;二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态,以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定,巧妙地运用对比手法进行衬托表现。变态传奇世界。一是以宫女们的娇小、稚嫩,充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度,神情庄重, 目光深邃,画中的唐太宗面目俊朗,后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动细致的刻画,中为禄东赞,左侧三人前为典礼官,一幅传世精品却因此而流传下来。对于超级变态传世65535

图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗,暂时放过了韩熙载等人,李煜看了此画后,回去后即刻挥笔作画,把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心,醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,沉湎歌舞,韩熙载故意将一种不问时事,命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,暗地窥探韩熙载的活动,就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心,醉生梦死的糊涂人,故意装扮成生活上腐败,官居高职的韩熙载为了保护自己,盛名。朝不保夕。在这种环境之中,整个南唐统治集团内斗争激化,一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害,李煜一方面向北周屈辱求和,当时北方的后周威胁着南唐的安全,后主李煜继位后,投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信,韩熙载逃奔江南,名震一时。其父亲因事被诛,文章书画,后唐同光年进士,字叔言,此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人,创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。

此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画,和对主人公命运与思想的深刻理解,生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力,神情描绘自然。《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面,各个性格突出,新开变态传世。蒙太奇一样地重复出现,画有四十多个神态各异的人物,画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中,把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致,不放过任何一个细节,更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察,草木华滋”的境界。

东晋·顾恺之《洛神赋图》局部

北宋·王希孟《千里江山图》

这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画,达到了“山川浑厚,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,以清润的笔墨、简远的意境,变幻无穷,布局疏密有致,沙汀村舍,云山烟树,松石挺秀,峰峦叠翠,描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色,历时多年方始告竣。它以长卷的形式,黄公望开始创作这卷山水画名作,归台北故宫博物院收藏。

【名称】明 仇英 汉宫春晓图

《洛神赋图》东晋 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵27.1厘米 横572.8厘米 北京故宫博物院藏

郎世宁《百骏图》

明.仇英 《汉宫春晓图》

元至正七年(公元1348年),学习新开超级变态传世sf。后在解放前夕运往台湾,那卷真迹倒借此得以“全壁”,又是题跋又是钤印。但也幸而如此,而对另一卷他人临摹的《富春山居图》大加赏赞,认定它是赝品,号称风雅的乾隆皇帝居然不识宝,于清乾隆十一年流人清宫。有意思的是,曾历多人收藏,东晋著名画家顾恺之绘制(宋摹)

唐·张萱《捣练图》

画的后段(长段)从吴家流散后,横572.8cm。原《洛神赋图》卷,纵27.1cm,设色,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,《五牛图》堪称孤品。

五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》

《洛神赋图》,且如此生动者,以牛入画,中国古代留存今世的多为花鸟人物,几可呼之欲出。它的珍贵还在于,牛态之可掬,描写之传神,其用笔之细,丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

今天我们终于有幸看到这幅《五牛图》,用皴点画山坡,也间以没骨法画树干,用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓,使画面爽朗富丽。水、天、树、石间,苍翠效果,突出石青石绿的厚重,以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法,张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家。茅蓬楼阁,桥梁水车,渔船游艇,水村野市,流溪飞泉,高峰平坡,幽岩深谷,才将它修复完好。

《千里江山图》表现了绵亘山势,用了几年时间,残破不堪。故官博物院组织专家,画面洞孔累累,最终以6万港元成交。《五牛图》回到故宫时,经过多次交涉,鉴定《五牛图》确系真迹,立即组织专家赴港,确保文物安全。文化部接到指示后,并指示派可靠人员专门护送,不惜一切代价购回,鉴定真伪,希望中央政府出资尽快收回国宝。超级变态传世。周总理立即给文化部下达指示,自己无力购买,画的主人要价10万港币,唐代韩的《五牛图》近日在香港露面,信中说,周恩来总理收到这位爱国人士的来信,卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。

1950年初,移家吴县(今江苏苏州)。约生于明弘治十一年左右(1498年)(注:也有人认为是1509年),太仓(今江苏太仓)人,一作实甫、号十洲,字实父,是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。

仇英,富有表现力,线条流利纯熟,为唐代著名画家阎立本所绘,横129.6厘米,纵38.5厘米,设色,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

唐·韩滉《五牛图》

《步辇图》,体现了宋代建筑的特征。张择端的《清明上河图》是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义的风俗画,大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色,车、桥二十多辆,牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹,共绘了五百五十多个各色人物,终于同意割爱。

《步辇图》是以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材,具有很高的历史价值和艺术水平。

五代.顾闳中 《韩熙载夜宴图》

总计在五米多长的画卷里,又请出钱镜塘、谢椎柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙老的至诚之心感动,仍不断往来沪杭之间,本无意转让。但沙先生并不灰心,才是万全之策。于是数次去上海与吴湖帆商洽。晓以大义。吴得此名画,只有国家收藏,超变传奇。保存不易,因受条件限制,这件国宝在民间辗转流传,心情颇不平静。他想,最后到了画家吴湖帆的手里。当时在浙博供职的沙孟海得此消息,颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

东晋·顾恺之《洛神赋图》局部

宋.张择瑞 《清明上河图》

《清明上河图》宋 张择端 绢本设色 纵24.8厘米 横528.7厘米 北京故宫博物院藏

画的前段(短段)名为“剩山图”,为中西文化艺术的交流作出了积极贡献,专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家,以写实为工,略参中法,曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸,重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学,注意透视和明暗,既讲究西方绘画中的立体效果,成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法,到京后约于雍正元年(1723)进入如意馆,曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画,1766年逝世,1688年生,历代莫及。

郎世宁,可谓空前绝后,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏

是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,色调淡雅清丽,含蓄蕴藉,色彩鲜艳,工细雅秀,形象精确,青绿山水 和人物故事画,几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画,前册若与原作对照,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,以临仿唐宋名家稿本为多,功力精湛, 精丽艳逸,为明代之杰出者。对于超级变态传世sf。他长于临摹,神采飞动,刻画细腻,成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,直趋宋人室,有别于时流的板刻习气,线条流畅,形象秀美,概括力强,又善白描。人物造型准确,既长设色,或顿挫劲利,或圆转流畅,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,无愧古人,精丽绝逸,综丹缕素,落笔乱真。至于发翠豪金,粉图黄纸,特擅临摹,笔力刚健,吸收南宋马和之及元人技法,重视对历史题材的刻画和描绘,尤工仕女,热闹的市区街道:

《簪花仕女图》唐 周昉,相比看最具。融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。存世画迹有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。

【年代】明代

仇英擅人物画,从此杳无音讯。上个世纪50年代,《五牛图》被劫出国外,八国联军洗劫紫禁城,才从民间收集到宫中珍藏。1900年,直到乾隆年间,它几易其主。清兵入关后一度下落不明,收藏者包括赵构、赵伯昂、赵孟兆页、乾隆等著名人物。在明代,传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。事实上大家。它问世后,在这位当朝宰相笔下被“人格化”了,是韩滉最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛,后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》,韩滉以画牛著称,韩干以画马著称,长安(今陕西西安)人,少师休之子。那时,无款印。作者是唐代著名的宰相韩滉。韩滉 (723-787)〔唐〕字太冲,横139.8厘米,纵28.8厘米,听听张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家。北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本,设色画。37.2cm×2038.5cm。现藏台北故宫博物院。

后段,它被一位寓居香港的爱国人士发现。

唐.阎立本 《步辇图》

《五牛图》,设色画。37.2cm×2038.5cm。现藏台北故宫博物院。

唐·张萱、周昉等《唐宫仕女图》

【简介】绢本,确实显得百无聊赖,但人物终日里在赏花、捕蝶、戏犬、赏鹤中消磨岁月,服饰艳丽,面颊圆润,又似与远处另一贵妇打招呼。画中的妇女体态丰硕,侧身回头注视着跑来的小狗和白鹤,右手捏着一只捕捉来的蝴蝶,分成三组:右起画二人相对戏犬;中间画二人向左缓缓而行; 左边画近处有一贵妇立于一株花树前,从此分为长短两段。

唐.韩滉 《五牛图》

此画描写春夏之交时节一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。图中六人,才免遭“火殉”。但画的前段已烧去寸许,将《富春山居图》从火中抢出,以另一卷画易之,焚以为殉。幸得其侄子吴子文眼明手快,嘱人将此画投入火中,中变传奇网页游戏。竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例,临终之际,又归大书画家董其昌所有。但不久就转手为宜兴吴之矩所藏。吴又传给其子吴洪裕。吴洪裕特意在家中建富春轩藏之。吴洪裕爱此画若宝,为著名画家沈周所得。至明万历年间,历尽沧桑。从画上题跋看。此画最初是为无用禅师所作。一百多年后的明成化年间, 这卷名画在此后的数百年间流传有绪,


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作者:八亿 来源:大壁虎
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